草书技法研究

日期:2020-03-30编辑作者:行业知识

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张瑞图书法赏析草书手卷《后赤壁赋》,台湾故宫博物院藏。

从笔法看草书风格的演变

纵观张瑞图《后赤壁赋》笔势矫健跌宕,锋芒凌厉,方笔多于圆笔,一扫元明俏媚之书风,虽未入神,已属不朽之作。在章法的结构布局上,张瑞图与明末书家的革新群体一样,也崇尚字距紧、行距松的章法安排,但对于手卷来说,在纵势上已较难体现一泻千里之气概,但为了避免行距缺少变化而导致的呆板之弊,张瑞图采用了不等距的创作手法,以造成行与行之间横势的跳跃和连贯。有时又间以字形的大小,线条的粗细变化等手段,使整体章法流动着一股生气。他有时又偶尔将纵势之笔延长,以与下字之起笔承接,从而弥补了纵势不足的缺陷。在结体上《后赤壁赋》也很有特点,明末几位草书大家都基本上采用了左伸右缩的手法,从而字的平衡以达到结体奇险的目的。而张瑞图则反其而道行之,基本上采用左右对称,横平竖直的结体手法,在字的内部达到了高度的平衡,这从笔画较多的“浅”、“鹤”、“壁”等字中可窥其一斑。在用笔上,张瑞图深得方笔之妙,用力劲健,有时也用圆笔以避免锋芒太露。张瑞图在运用方笔时还是坚持用中锋的,因而线条浑厚,斩钉截铁。起笔与收笔的露锋使整幅作品充满奇逸之趣,同时在横平竖直的运笔中左右摇曳,深得运腕之法。但是其一味横撑,缺少含蓄静穆的笔意,也难怪历代书家戴上有色眼镜来评论其书法而忽视了他在书学上的创新。

作者:张顺琦

学习张瑞图的书法,必须从笔法开始,在熟练掌握方笔法的基础上,才能写出其草书的姿态,要是不注重笔法,仅学其字的形态,就可能滑入丑怪一路且毛病丛生,软弱无力,前人称张瑞图草书初学孙过庭《书谱》后学东坡草书《醉翁亭》,也就佐证了张瑞图在用笔上下了很大功夫的,这一点读者必须自明才能取其精华,去其糟粕。

[摘 要]

笔法是书法艺术形式中重要因素,笔锋运动又是其关键。至魏晋时期,草书趋向成熟。从魏晋开始到隋唐,至宋、辽、金,最后直至元、明、清,兴盛与衰落,此起彼伏。在此演变过程中,笔法中的提按,顿挫,平动,绞转是影响草书风格演变的重要因素。

[关键词]笔法;草书;运笔

任何时代的艺术,只有真正成为当时不可分割的一部分时,才具有存在的价值。书法作为最能代表中国艺术精神的艺术,如果不认真去研究她的发展规,就不能深刻的认识和了解当代书法所处的形势,更不能判断出对书法有利和不利的因素,影响其书法艺术的发展。

一、关于笔法的有关问题

笔法、结势、章法是书法的三大构成,但在此处论述中只讨论笔法的问题。历代的书法家、评论家关于笔法的论述有过不少精辟之见解,不过大多是以个人书写的经验进行评论,并未以时间、空间的来讨论,而且不是针对某种具体的书法作品进行研究分析,所以前人的论述缺乏系统性。

要说明笔法,第一、应该说明毛笔的构造,了解毛笔的特性,此处不多做说明;

第二、对毛笔的控制方法,执笔和运笔,运笔指指运和腕运。执笔有许多说法,但一般采纳的是二王的偃、押、钩、格、抵五字法,笔管由五个指头握住,再依照这五字法的意义去做,这就是指运。依照五字法执笔,手掌就会空着,就做到了指实掌虚。掌竖,腕平,肘悬。腕肘并用,毛笔依照字形在纸上运行,就是腕运。至于前人总结了永字八法,沈尹默归属于笔势。

第三、毛笔运作的表现形态,指点画的具体书写法。

第四、笔锋运动的形式,指笔豪锥体在书写时所进行的各种运动。如旋转、平动、绞转、上下提按等等。

第五、因时代不同,个人修养、情趣不同,对其有笔法的不同要求。

第六、各种笔法所造成的艺术效果,产生不同的风格。

其中,第四点最为重要,笔锋运动的形式,统领着其他几点。

孙过庭《书谱》: 使,谓纵横牵制之类是也;转,谓钩环盘行之类是也[1 ] (P128)张怀《论用笔十法》《翰林密论》云:凡攻书之门,有十二种隐笔法,即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔啄笔、罨笔。[2 ] (P270)

康有为《广艺舟双辑》:书法之妙,全在运笔,该举其要,尽于方圆。行笔之法,十迟五疾,十藏五出,十起五伏,此已曲尽其妙。[1 ] (P843 - 845)用笔有中锋、侧锋、出锋、方笔、圆笔、轻重、疾徐等等区别。[3 ] (P167)

由以上可知,笔法在书法中的作用。运笔又在其中担当重要的角色,所以,运笔中的绞转、提、平动的运动对书法的风格有很大影响。由此,草书的风格演变主要以此为线索。

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二、草书的成熟

草书与草体是两个相关但又不尽相同的概念。草体是站在文字学的角度,以文字结构为依据;草书是以书写的角度,以书写的风格为标准。草体相对正体而言,是正体的潦草快写,草体出于实用需要,没有严格的规定,书写随意,点画和结构因人而异,变化弹性很大,根据不同的潦草程度可以分为若干。譬如说,行书和草书都是正书的草写,行书和草书都属于草体,但在本文中主要说草书。

先秦时代的草体相当幼稚,潦草程度不大。到了东汉时期,草书字体比之以前更加成熟,用笔跌宕奔放,结体开阔豪迈,一些发掘的简牍中,字体强调笔画、线条劲疾、气势开张。

前面已说过,草体在本质上是正体字的快写,为了提高书写速度,采用两种方法:一种是简化形体。减少笔画等于减少来回往复的次数,当然能提高速度,这种方法从甲骨文、金文时代就开始了,到东汉中期,已发展到不能再简的地步;第二种是连贯笔画。汉字由不同的笔画组合而成,上笔与下笔的连续书写时,有一个空中运动的过程,它的轨迹称之为笔势。完整的书写运动就是从纸面运动的笔画,两者之间都有一个提笔与按笔的垂直运动,如果在能允许的范围内,减低或者取消这种运动,肯定会极大地提高书写速度。草书追求笔画的连贯始于东汉,到晋代,木简和残纸作品中的草书已完全摆脱分书影响,出现楷书特征。对于这种变化,后人为了在名称上加以区别,把以前分书特征的重横势,有波磔,不连贯的草书称章草。把此后带有楷书特征的强调纵势,无波磔,上下连贯的草书称为今草。今草成熟阶段的代表书家是东晋的王羲之,其代表作《十七帖》,清峻健朗,对后世影响极大。

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